Wunderkammer

Roby

Anonimo, Cabinet de curiosités, Opificio delle pietre dure,
Firenze (XVII sec.)

A volte, scartabellando in internet senza parere, magari durante la pausa-pranzo (sul lavoro) o la pausa-figlia (a casa, quando la pargola lascia libero il pc), si scoprono curiosità insospettate, piccoli gioielli capaci di sorprenderti e -grazie al senso di stupore che ispirano- di riconciliarti con la vita e perfino con il mondo esterno. Io, fino a poche settimane fa, non sapevo neppure dell'esistenza del termine wunderkammer, corrispondente al francese cabinet de curiosités, che designava, tra il XVII e il XVIII secolo, una sorta di "vetrina delle meraviglie" per collezionisti, amatori d'arte e tipi eccentrici, oltrechè piuttosto danarosi.

J. Zoffany, La tribuna degli Uffizi (1772)

Certo, conoscevo bene la tribuna degli Uffizi, ritratta da Zoffany alla fine del '700, ma non l'avevo mai considerata sotto l'aspetto di concentrato di capolavori, come in effetti è: anche perchè, attualmente, si presenta molto meno affollata e molto meno artisticamente disordinata di come il pittore ce la propone. Il disordine artistico, a suo modo armonioso, mi pare una caratteristica comune a tutte le wunderkammer che -nell'entusiasmo della ricerca- sono riuscita a reperire in rete. E' in esse che si cela in nuce il primo embrione di quello che sarà il museo moderno, cioè il luogo in cui vari oggetti atti a destare meravigliata ammirazione sono esposti al godimento del pubblico.

Anonimo (XVII sec.)

Pubblico in origine limitato ai padroni della casa che conteneva la kammer, o il cabinet, accompagnati tutt'al più da parenti e amici, ai quali era concesso il piacere di osservare (e forse persino di toccare) le curiosités appese, incorniciate, sovrapposte o collocate sottovetro, secondo una logica non sempre individuabile, ma di solito suddivise tra naturalia e artificialia, distinguendo le opere dell'ingegno umano da quelle trovate in natura: le une e le altre comunque tanto particolari da essere definite in generale mirabilia. E chissà con quale orgoglio Monsieur Bonnier de La Mosson doveva aprire alla cerchia dei propri conoscenti i vertiginosi scaffali del suo studio privato, traboccanti dei più rari reperti, dei più preziosi minerali, dei più repellenti (e appunto perciò più affascinanti) esemplari di animali impagliati, imbalsamati o conservati in formalina.

J. de Lajoue, Le cabinet de Bonnier de La Mosson (1734)

Più tranquilla e rassicurante, pur nella sua magnificenza, la galleria dell'arciduca Leopoldo Guglielmo raffigurata da Tenier, in cui sono ammessi anche i cani, a ricordarci che la fedeltà è tra le virtù più apprezzate dai potenti di ogni epoca. Tra le decine di dipinti di tutte le dimensioni e dei più vari soggetti c'è da farsi venire il capogiro, che si trasforma in mal di mare se si pensa a quanto dovesse costare -in tempo e fatica- la pulizia di una sala del genere. Come arrivare a quell'ultimo quadro lassù, al sommo della parete verticale, senza rischiare di danneggiare i sottostanti? Un mistero nella soluzione del quale mi trastullo, mentre passo velocemente il modernissimo panno Swiffer cattura-polvere sulle quattro stampe che adornano il mio minuscolo soggiorno con angolo-cottura.

D. Tenier, La galleria dell'arciduca Leopoldo Guglielmo a Bruxelles

A coronamento di questa specie di divertissement barocco, due immagini di wunderkammer siciliane, scovate in rete su siti diversi ed in un primo tempo ritenute identiche: salvo poi accorgermi -come in un vecchio gioco della Settimana Enigmistica- dei mille piccoli particolari diversi, secondo uno schema che non saprei dire se voluto o casuale. Sono però certa che nelle pieghe più riposte del mio essere esiste una spiccata predisposizione al cabinet delle meraviglie, estroso e quasi capriccioso accostamento di pezzi unici delle più varie provenienze. Ne sono la prova i ripiani della mia libreria casalinga, assolutamente non paragonabili per dimensioni a quelli di Bonnier de La Mosson, ma come -e forse più!- di quelli straripanti di ogni ben di dio: dal vecchio biglietto del Metro parigino (souvenir delle passate vacanze) al calzascarpe d'osso che apparteneva a mio padre, dal portapenna a forma di pesce regalatomi per il Natale del 1965 alla foto incorniciata di mia figlia a tre mesi... il tutto in un caleidoscopio di forme, colori, memorie e ricordi da fare invidia ai più accaniti e spregiudicati collezionisti del secolo Decimottavo.


Wunderkammer siciliana, XVII sec.,
Palermo, Galleria regionale della Sicilia (particolari)